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Joven dramaturgia de China
2009-05-05 16:35:36   CRI

Hace pocos días, 12 jóvenes directores de teatro de China se reunieron para celebrar el Festival Teatral de la Juventud, como parte del cual estrenaron sus últimas obras teatrales, en procura de expresar los ideales dramatúrgicos de su generación. Los críticos especializados del país les han bautizado como "El amanecer del futuro teatral chino".

Huang Ying tiene la cara redonda y ríe como un niño. Postgraduado de la Facultad de Dirección del Instituto Central de Teatro, ha sido profesor de dicha facultad en el Instituto Cinematográfico de Beijing. También es un destacado director joven del teatro vernáculo.

La Obra "Peregrinación al Oeste" de Huang Ying, estrenada en el Festival Teatral de la Juventud, produjo un gran debate entre los espectadores. A los que les gustó la obra dijeron que les recordó la niñez; otros afirmaron que era demasiado simple y ruidosa.

Partiendo del título y significado de esta obra clásica china, Huang Ying narra pormenores de la infancia y crecimiento de los chinos nacidos en los años 70 y 80. Los seis actores de la misma representaron los juegos infantiles de aquella época con alegría, ofreciendo a la vez una reflexión sobre la vida. Huang Ying indica:

"De niño, me encantaba 'Peregrinación al Oeste' así como el dibujo animado 'Alboroto en el Palacio Celestial' (un fragmento de esa obra). Hace tres años, se me ocurrió representarla en el teatro. Algunos amigos se emocionaron con la idea, que luego se convirtió en la más difícil de todas mis obras publicadas. Aunque se ve interesante y sencilla a simple vista, se me hizo difícil controlar los sentimientos de los actores. Especialmente porque algunas partes de la obra son tan conocidas por todos."

Huang Ying no se casa con ningún estilo al representar un teatro. En 2003, su obra "El Buen Hombre en Szechwan" recibió calurosa acogida en todas partes. Para actuarla, se basó en el texto homónimo del gran dramaturgo alemán Bertolt Brecht. En ese lapso, Huang Ying mostró al público un nuevo teatro de expresiones extraordinarias y prestó más atención a la incorporación del público. Sobre todo llamó la atención una representación al aire libre en el famoso Teatro de la Capital de Beijing, hecho que devino el acontecimiento dramático de aquel año.

El director Huang ha dirigido numerosas obras clásicas occidentales. Con ello se ha granjeado el apoyo de buena parte de la crítica teatral, que le señala su facilidad para revitalizar las grandes obras del pasado.

Los 12 directores participantes en este festival son nuevas estrellas, integrantes de la generación nacida a finales de los años 70 y principios de los 80. Casi todos son postgraduados. Algunos incluso no estudiaron dramaturgia en la universidad. Por esta razón, sus obras distan con mucho del teatro tradicional, tanto temática como estilísticamente.

Wang Chong, un director de atractiva apariencia física, tiene menos de 30 años. Se graduó del Instituto de Derecho de la Universidad de Beijing y estudió dirección escénica en EE.UU. Su gran interés por el teatro experimental, le ha llevado a traducir muchas obras japonesas al chino.

Su más reciente obra "Estación E" también proviene de Japón, y se centra en la vida de las personas actuales, especialmente las relaciones entre el cuerpo humano y los aparatos domésticos y eléctricos. Durante los ensayos para la misma no se usa guión alguno. El escenario es una enorme plaza cubierta de basuras, donde los actores se mueven e interactúan con los objetos. A su parecer, este drama refleja la vida actual de los chinos. Sobre el mismo afirma:

"A mi entender, este drama muestra la vida real de la gente. Por ejemplo, en esta época, el celular es un órgano más del cuerpo. Si uno no lo lleva, se siente nervioso, como si perdiera una función corporal importante. Nuestro drama trata de las relaciones entre los aparatos eléctricos y el cuerpo humano.¨

Como es teatro experimental, algunos espectadores no lo entienden. Wang Chong lo considera normal, porque no se trata de una pieza popular. Indica que no incluyó chistes ni actores famosos. Todo lo que quería era expresar su pensamiento.

Todavía son poco frecuentes los dramas experimentales dirigidos por jóvenes en la escena local. Para ellos, no es fácil mantener las representaciones con las recaudaciones de taquilla, a pesar de lo cual no cejan en sus ideales teatrales.

Liu Lu y Zhou Shen son una pareja en la Facultad de Dirección del Instituto Central de Teatro. Hace más de 7 años se conocieron, y se han dedicado juntos a la búsqueda del mismo ideal teatral. En este festival se entrenó su obra "La cantante calva", en la que quieren expresar el espíritu lúdicro. Se basaron en la obra de Eugene Lones, dramaturgo fántastico francés. En agosto pasado, alcanzaron su primer éxito de taquilla en Shanghai con el título "Si No Soy Yo", escrita y producida para la escena por ellos. La puesta recuperó la inversión total de 300 mil yuanes. Ahora, los dos planifican su futuro con más confianza: quieren establecer un estudio teatral, alquilar un sitio de ensayo, perfeccionar su grupo y ensayar la siguiente obra al final del año. Ambos han decidido dedicarse con todo corazón a la causa dramática, en busca de su sueño teatral. Liu Lu nos cuenta:

"Todavía es temprano para ganarse la vida con el teatro, pero es nuestro ideal y no lo creo difícil. Por ejemplo, si realizamos una actuación en un teatro de Beijing, podré vivir del teatro. Un buen drama siempre atrae al público. Nuestra meta es montar los dramas que gusten al público y a la vez expresen nuestras ideas. Nuestro sueño es vivir de y para la escena. Ese es el clímax de nuestra evolución dramática. ¨

La nueva hornada de directores de China se caracteriza por su hiperactividad, el amor ardiente por el teatro, la búsqueda constante de nuevas posibilidades dramáticas y las reflexiones sobre cómo conjugar arte y mercado. Los personajes del círculo teatral y los medios artísticos pronostican que estos directores influirán sobre la estética y el desarrollo de la cultura teatral contemporánea de nuestro país en los próximos 10 años, hasta transformar la situación del teatro chino.

 
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